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BUBU - MAURO BOLOGNINI[TNTVILLAGE]

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Torrent File Content (29 files)

Description

-[color=blue]MAURO
BOLOGNINI[/COLOR][color=red]





BUBU' [/color]





[color=red]:::->LOCANDINA <-:::[/color]







Bubù

Italia, 1971, 35mm, 99', Colore



Regia

Mario Bolognini



Soggetto

dal romanzo Bubù di Montparnasse di Charles Louis Philippe



Sceneggiatura

Giovanni Testori, Mauro Bolognini, Mario Di Nardo



Fotografia

Ennio Guarnieri



Operatore

Pasquale Rachini



Musica originale

Carlo Rustichelli



Musiche di repertorio

Ferré, Verlaine (Ecouter la chanson), Ferré, Verlaine, Tarozzi (Ascolta la canzone)



Montaggio

Nino Baragli



Scenografia

Piero Tosi



Costumi

Piero Tosi



Trucco

Vittorio Biseo



Aiuto regia

Piero Baldini, Antonio Canti, Rolando Raparelli



Interpreti

Massimo Ranieri (Piero), Ottavia Piccolo (Berta), Antonio Falsi (Luigi Bertò, “Bubù”), Luigi
Proietti (Giulio), Gianna Serra (Bianca), Marcella Valeri (madre 



di “Bubù”), Nike Arrighi, Alain Nayà, Anna Fadda, Sandra Cardini, Brizio Montinaro, Iole
Silvani, Alessandro Francisci, Dolly Samperi, Luigi Antonio Guerra



Ispettore di produzione

Carlo Giovagnorio, Elio Manni



Produzione

B.R.C. Produzione Film



Distribuzione

Euro International Film



Note

Girato in Technochrome; assistenti operatori: Giulio Battiferri, Giorgio Urbinelli; fotografo di scena: Angelo Novi;
cantanti: Leo Ferré, Giorgio Gaber; 



effetti sonori: Luciano Anzellotti; assistente al montaggio: Vivi Tonini; mixage: Romano Pampaloni; architetto: Guido
Josia; aiuto arredatore: Gianfranco De 



Dominici; aiuto costumista: Gabriella Pescucci; parrucchiere: Maria Teresa Corridoni, Gilda De Guilmi; direttore di
produzione: Manolo Bolognini; 



organizzazione generale: Paolo Frascà; teatri di posa: De Paolis; vietato ai minori di 18 anni.





[color=red]:::->TRAMA <-:::[/color]



Berta, operaia in una filanda, si innamora di Maurizio detto Bubù, abbandona la famiglia e va a vivere con lui.
Lo scaltro amante si licenzia dal panificio 



in cui lavorava e induce Berta a prostituirsi. Poi un giorno la ragazza incontra Piero, un timido studente che la
colpisce per la delicatezza con cui la 



tratta............................................

	 

[color=red]:::->RECENSIONE <-:::[/color]



«Luoghi di Milano e Torino sono stati gentilmente prestati come naturali scenografie d’una vicenda che nella
rielaborazione filmica non è più propriamente 



parigina, ma inserita in un centro del Nord senza riferimenti topografici precisi» (M. Bolognini, “La
Stampa”, 6.2.1971).

«Quando ho girato Bubù, Bolognini mi ha detto che il personaggio dolente della prostituta per amore era
fatto apposta per me. E forse è vero, i personaggi 



trasfigurati dall’amore sono quelli nei quali mi sono sempre riconosciuta, anche quando leggevo i libri o guardavo
i film degli altri. Anche se il film era 



ambientato a Milano abbiamo girato molte scene a Torino perché la città era più intatta, e quindi
più adatta a girare scene in costume. Bolognini è un 



regista preciso e meticoloso e a Torino si trovava molto bene: fu lui a trasfondere in me l’amore per una
città che fino a quel momento conoscevo pochissimo» 



(O. Piccolo, in D. Bracco, S. Della Casa, P. Manera, F. Prono, a cura, Torino città del cinema, Il Castoro,
Milano, 2001).



Tratto dal breve romanzo populista Bubu de Montparnasse di Charles Louis Philippe (pubblicato nel 1901), il film di
Bolognini trasporta la vicenda parigina 



in un’ambientazione non definita: i luoghi di Torino e di Milano che appaiono non suggeriscono riferimenti
geografici espliciti, ma suscitano richiami visivi 



ad un certo clima pittorico fin-de-siècle. «Al parigino, e così vividamente descritto, boulevard
Sébastopol, alle diverse rues Greneta, Chanoinesse, 



Malebranche ecc., si sono sovrapposte strade e case milanesi e torinesi, ossia delle due città ove Bubù
(non più “di Montparnasse”) è stato principalmente 



girato. Torino e Milano hanno zone scampate in così miracoloso modo al massacro urbanistico da poter figurare
come genuino sfondo a una storia impossibile 



oggi a collocarsi con assoluta verità su quello ideato, intorno al 1900, dall’autore del libro. Luoghi come
piazza Quattro Marzo nella nostra città; a 



Milano, Largo Richini e la zona dei Lavatoi dei Navigli» (A. Valdata, “La Stampa”, 6.2.1971)
costituiscono locations suggestive sia a vello di 



verosimiglianza storica, sia a livello estetico-figurativo.

La bellezza delle immagini e la qualità dell’interpretazione sono proprio gli elementi che hanno suscitato
il maggiore interesse delle critica. «Sul piano 



calligrafico-culturale fin quando sono in gioco impegni figurativi che sollecitano il regista a liberare suggestioni
pittoriche (in Metello erano i 



Macchiaioli, qui sono gli Impressionisti e più spiccatamente Toulose-Lautrec), il film è certamente fine.
Ma quando si entra nella psicologia o anche nella 



semplice storia di quel piccolo-grande amore romantico, a Bolognini cadono le vele, e lo spettatore è diviso tra
due impressioni che sembrano e non sono 



contrastanti: quella di un tenerume troppo vieto perché attacchi, e quella d’una frigidità di fondo
che impedisce la piena fioritura del tema pucciniano» (L. 



Pestelli, “La Stampa”, 10.2.1971).

Il film rientra a pieno titolo negli schemi drammaturgici della letteratura naturalista e del melodramma decadentista;
si sentono echi del teatro di 



Bertolazzi e del giornalismo verista di Paolo Valera. Nello squallido micro-universo in cui vive Berta si imbatte Piero,
giovane studente socialista, ingenuo 



e idealista: «la sua doppia educazione sessuale e sociale gli farà perdere tutta la confidenza nelle sue
idee generose, ma inoperanti di fronte alla 



materialità della miseria» (R. Bassan, “Ecran”, n. 57, 1977). La piccola prostituta Berta si
trova così contesa da due uomini per tanti versi opposti tra 



loro: da una parte l’idealista Piero, dall’altra il cinico e spietato Bubù. La giovane Ottavia
Piccolo dimostra di possedere grande sensibilità 



nell’interpretazione di questo personaggio complesso, al tempo stesso fragile e capace di grande coraggio
nell’affrontare la vita. Alquanto legnoso e 



monocorde appare invece Massimo Ranieri, che in Metello appariva molto più “dentro” il suo
personaggio.

Forse è rinvenibile qualche ascendenza di Pasolini (con il quale Bolognini ha avuto intensi rapporti di lavoro)
nei personaggi dei proletari emarginati, 



disperati, senza redenzione, angariati dalla miseria economica e morale. La stessa sofferente popolazione urbana a
cavallo tra Ottocento e Novecento è già al 



centro di Metello, che il regista pistoiese firma pochi mesi prima di questo film.

Secondo Alberto Moravia Bubù costituisce l’ennesimo “tuffo nel passato” che Mauro Bolognini ama
fare con quasi tutti i suoi lavori. «In Metello il passato è 



il primo socialismo italiano; in Bubù, la sifilide. Bubù è un film migliore di Metello e forse uno
dei migliori del regista appunto perché la sifilide, pur 



appartenendo al passato, non è un fatto di cultura ma di costume e Bolognini ha più sensibilità per
il costume che per il dato culturale» (A. Moravia, 



“L’Espresso”, 21.2.1971).

Il passato che questo regista è solito mostrare è un tempo di miseria, meschinità, angustia,
ristrettezza, mortificazione, vergogna: egli ci fa «penetrare 



nelle schifose corsie degli ospedali, nei luridi appartamenti di abitazione, negli squallidi cortili dei poveri e nelle
odiose strade dei ricchi […]. Il lui 



questo sentimento di orrore per il passato non si esprime solo negli stracci, nelle calcinature, nello squallore ma
soprattutto nello spessore della 



rappresentazione, segno indubbio di una partecipazione poetica» (Ibidem).



[color=red]:::->CARATTERISTICHE DEL DVD9<-:::[/color]



Durata: 97'

Lingue: ITALIANO  

Sottotitoli: INGLESE  - ITALIANO  

Formato Video: 16:9 

Compressione: NESSUNA

Programmi utilizzati: DVD Decrypter

Contenuti Extra:Trailer - Intervista a Massimo Ranieri - Biografia e Filmografia di
Ottavia Piccolo, Massimo Ranieri e Mauro Bolognini 

Galleria Fotografica - Locandina Originale - Note sul romanzo - Cover allegata 



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